DESCARGA(lunes 28): Aquí o https://www.mediafire.com/perd241028.mp3
Y en la sección “Vuelve a escuchar” de nuestra radio Universidad de Chile…. muuuuchos podcasts pretéritos
https://radio.uchile.cl/programas/a/perdidos-en-el-espacio-2/
Tag: THE POP GROUP
Programa lunes 28 de octubre de 2024, 22:00 hrs 102.5fm Radio U. de Chile.
Bitácora: Guitarras encumbradas en cimas y cimas de copas de bosques encantados, plegarias a deidades que habitan en paraísos alados, bailes cacofónicos con sentido crítico, ritmos bajados hasta un brumoso inframundo, una melódica de los dioses y cerrando con experimentación alienígena ulalá.
Artista: SIX ORGANS OF ADMITTANCE
Disco: Time Is Glass
Sello: Drag City
Año: 2024
Al regresar a su casa en Humboldt después de 20 años de vagabundeo, Ben Chasny encuentra nuevas conexiones entre los modos (guitarra punteada, folk silencioso, noise experimental) que han entrecruzado su obra durante mucho tiempo. Como ocurre con todos los mitos griegos, hay varias versiones contradictorias de la historia de Hefesto, pero en cada una de ellas, fue exiliado del paraíso y obligado a trabajar duro en su oficio en la Tierra antes de poder volver a casa, transformado en un dios artesano. Estoy seguro de que Ben Chasny no estaba haciendo afirmaciones tan elevadas cuando le dio el nombre de Hefesto a una canción de su nuevo álbum, pero los paralelismos son evidentes. Cuando Six Organs of Admittance tenía unos años y todavía era bastante divisible por Leo Kottke y la No-Neck Blues Band, Chasny dejó el norte de California como un severo guitarrista de fingerstyle con inclinaciones por los modos asiáticos, el ruido lo-fi y la antigüedad oculta. Después de 20 años de vagabundeo, regresó a Humboldt como un compositor más templado y un artista de sonido superior de amplio alcance. Solo, atrajo las antiguas secuoyas a su alrededor como una cortina y se puso a trabajar en Time Is Glass. En lugar de agregar nuevos experimentos a los que se encuentran dispersos en sus docenas de lanzamientos, los reanudó, utilizando todos los poderes que había acumulado, desde la ventaja especial de donde todo comenzó.
Artista: GANAVYA
Disco: Like the sky I’ve been too quiet
Sello: Native Rebel Recordings
Año: 2024
Del sitio https://marvin.com.mx : “ Nuevo álbum de la india nacida en NY y residente en California, Ganavya, Like the sky I’ve been too quiet es experimentación basada en el jazz y las tradiciones sonoras del sur de la India. Ante el fuego que se aproxima los individuos poco o nada pueden hacer. Algunos optan por la reflexión silenciosa para estar preparados para el final. Ganavya, vocalista y productora, criada en Tamil Nadu y nacida en Nueva York, residente en Irvine, California, busca equilibrio entre los opuestos. Unir realidades separadas y opuestas para lograr el entendimiento humano. Su último trabajo like the sky I’ve been too quiet anexa poesía, instrumentos y sonidos de la India, jazz, un foco meditativo. Siempre todo trenzado por su voz y su técnica de canto carnática, entre el Tamil y el Ingles. Ondula hacía el ambient, el folk, la world music; pero sobre todo hay un drama oculto que se maneja con la placidez de la meditación. La instrumentación orgánica de flautas, bajos, percusiones… se mezcla con detalles drone, sintetizadores y otros asuntos de la tecnología.
Artista: VA (slits, Gang of Four, The Pop Group y más)
Disco: In The Beginning There Was Rhythm
Sello: Souljazz
Año: 2002/2024
El post-punk ha sido un género mainstream durante los últimos 20 años, en gran medida gracias a las bandas revivalistas que rememoraron el sonido que transformó el underground a finales de los años setenta. En aquel entonces, las bandas post-industriales empezaron a combinar el material sucio del punk con el material atrevido del funk o el groove de la música disco, dando como resultado una música que exigía un estilo de baile diferente al del pogo. Puede que ahora parezca obvio, pero en aquella época era algo nuevo que bandas como Cabaret Voltaire se alejaran de los gestos de rock despojados hacia ritmos de caja de ritmos y una creciente disposición a deshacerse de las guitarras en favor de los sintetizadores. Era una época de transición, cuando la new wave todavía no encabezaba las listas de éxitos, y muy pocas de las bandas de In The Beginning There Was Rhythm llegaron a ser estrellas en ese sentido. 23 Skidoo, A Certain Ratio, The Pop Group y The Slits eran demasiado desaliñados para eso (esta última, por cierto, es la única banda femenina en el recopilatorio y cuya canción le da nombre). Prácticamente todos los artistas representados fueron influyentes, aunque de diferentes maneras. Throbbing Gristle pasará a la historia como la banda industrial por excelencia, mientras que The Human League, después de separarse de sus compañeros de armas que luego formaron Heaven 17, se escribieron en la memoria colectiva de los años ochenta con sus éxitos. Otros han demostrado ser notablemente longevos, como A Certain Ratio, cuyo nuevo álbum no se lanzó hasta abril. The Slits tienen la última palabra, porque: “El silencio también es un ritmo”.
Artista: MARIA SOMERVILLE
Disco: All My People
Sello: Autoproducido https://mariasomerville.bandcamp.com/album/all-my-people
Año: 2019
Hay una sensación persistente de aislamiento que subyace en la música de All My People. Un álbum en el sentido más estricto del término, el debut de Maria Somerville somete el medio a su voluntad y crea un mundo en sí mismo, oscurecido por el sonido. All My People es un álbum que te cautiva. Te lleva cada vez más lejos hacia los paisajes sonoros oscuros y profundos que se encuentran en la canción de apertura ‘Eyes Don’t Say It’, cuya base de voces en constante desarrollo y ritmo minimalista prepara el escenario para un disco que es una clase magistral de creación de estado de ánimo, tensión e intriga al difuminar las líneas entre el primer plano y el fondo. La atención de Maria Somerville a los detalles también se presta a esta creación de estado de ánimo. La estructura de All My People se entrelaza desde la música ambiental abstracta de “Undoing” hasta la sensación abierta de alivio que da el suave balanceo de “Dreaming” y de vuelta a los ritmos ominosos, lúgubres y austeros, y a la voz susurrante de “All My People”. Esta lista de canciones ondulante crea un flujo y reflujo palpable dentro del disco que da como resultado el hilo cohesivo general que lo mantiene todo unido. Hay mucho que desentrañar en All My People. Aunque Somerville trabaja con sonidos alternativos, minimalistas y electrónicos de una manera dinámica y que llama la atención. El disco en su conjunto es discreto, esto se debe en gran parte a la interpretación vocal silenciosa de Somerville en todo momento. Su voz está en todas partes en el álbum, pero nunca domina, sino que se entrelaza con la producción para convertirse en parte del entorno general sin que este la ahogue. Este enfoque se aprecia mejor en el tema que cierra el álbum, “Brighter Days”, donde la voz inquietante descansa ligeramente detrás de un ritmo que marca el ritmo, casi apoyándolo y convirtiéndose en parte del telón de fondo que se suma a la atmósfera oscura y brumosa.
Artista: AUGUSTUS PABLO
Disco: Dubbing With the Don
Sello: Jamaican Recordings
Año: 2001/2015/2024
Viaje de regreso de la entonces exclusiva versión del maestro de la melódica (2001) extraída directamente de las cintas maestras producidas por el maestro, Bunny Lee. Extraído de raras caras B, dubplates inéditos y grabaciones de sesión más humeantes que nunca habían visto la luz del día en su lanzamiento original en 2001, ‘Dubbing With The Don’ desfila con un conjunto apropiadamente inquietante de trod, step y skank pesados aliviados por la melódica, el órgano, el piano y el clavinet atemporales y expresivos de Pablo. Un elenco estelar -Aston “Family Man” Barrett y Robbie Shakespeare al bajo, Carlton Barrett a la batería, Chinna a la guitarra y Bobby Ellis a la trompeta- marcan los ritmos, doblados hasta los topes por Bunny Lee, para que Pablo se eleve sobre ellos y calme al sueco, en particular en versiones (entonces inéditas) de “Cassava Piece”, aquí como “Sweet Cassava (Dub)” con bajos atronadores y preñada de cortes, o la versión recursiva de cámara de eco asesina de “King Tubby se encuentra con Rockers Uptown”, rebautizada como “Rockers Downtown”, con Pablo volando como un pájaro aturdido por la fruta fermentada en “Well Frozen” (Dub)”, o sobre explosiones ácidas locas y un arrullo doo wop en “Talking Dub”, la difusión del soul duppy “Death Trap (Dub)” y un lúgubre “Pablo Express”.
Artista: ANNE GUILLIS
Disco: Aha
Sello: La Scie Dorée
Año: 1984/2024
Publicado originalmente en 1984, “Aha” de la vanguardista francesa de culto Manon Anne Gillis es una obra maestra menos conocida que combina experimentos concretos con cintas en un vertiginoso trabajo de sintetizador cósmico y sesiones de voz arcanas y prolongadas. Es una gran recomendación para cualquiera que se sienta atraído por Ghédalia Tazartès, Meredith Monk, Robert Ashley o incluso Throbbing Gristle. Cuando se tomó un descanso de más de 25 años en 1994, después de publicar “Euragine”, Gillis dejó atrás un catálogo singular y poco convencional que complementaba su trabajo como fotógrafa, escritora e intérprete. Comenzó a grabar a principios de los 80, inicialmente bajo el apodo de Devil’s Picnic, y atravesó el búnker de las ondas cósmicas/minimalistas con el genial “Pomme Ou Pas Pomme”. Gillis pronto abandonó ese proyecto para grabar bajo su propio nombre, aumentando sus oscilaciones con experimentos vocales crípticos, loops de cinta desmoronados y detritos sampleados. Su tercer álbum como Anne Gillis, ‘Aha’, fue el más intransigente hasta ese momento; incluso su disonante predecesor ‘Lxgrin’ tenía algunas referencias a su pasado, con sus loops de beatbox chisporroteantes y gestos pop sobremuestreados.
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Podcast Programa lunes 18 de abril de 2022
Programa lunes 18 abril de 2022, 22:00 hrs 102.5fm Radio U. de Chile.
Bitácora: Otra vez me quedo sin inspiración, esta vez el bicho no me lo ha permitido.
Artista: VANISHING TWIN
Disco: Ookii Gekkou
Sello: Fire
Año: 2021
Del sitio https://www.mondosonoro.com : “Los londinenses Vanishing Twin regresan a escena con el que es ya su tercer disco, tras el debut “Choose Your Own Adventure” (16) y aquel “The Age Of Immunology” (19) que les puso en el mapa coincidiendo con su fichaje por el siempre atento sello Fire Records. Una nueva entrega del proyecto liderado por Cathy Lucas (también en Orlando, Fanfarlo y My Sad Captains), que apenas se aleja de sus preferencias estilísticas habituales, pero que a cambio las dilata hasta abarcar un mayor y más convincente recorrido sonoro. El grupo reaparece más sólido que nunca, matizando e intensificando los efectos hipnóticos de su música en la dirección correcta. El resultado es una mixtura tan exótica como misteriosa, que presume de falta de prejuicios cuando se trata de beber con igual intensidad de bossa nova, krautrock, pop y psicodelia ligera, todo entreverado con puntual querencia funky, teclados analógicos, trazos de jazz (o de free jazz), y una capa de electrónica con la que cubrir toda la obra de un pretendido aspecto vanguardista. Con la cada vez más alargada sombra de Stereolab apareciendo constantemente, los británicos se consolidan en las mencionadas coordenadas gracias a canciones como “Phase One Million”, “In Cucina”, “Big Moonlight (Ookii Gekkou)” (con ecos a Radiohead), “The Lift”, “Tub Erupt” o una magnífica “Wider Than Itself” deudora de Damon Albarn.”
Artista: SARAH DAVACHI
Disco: Antiphonals
Sello: Late Music
Año: 2021
Repleto de paisajes sonoros húmedos y resonantes que doblan el tiempo y enfatizan la textura, el tono y el timbre, el último álbum de Sarah Davachi es su álbum más definitorio y gratificante hasta la fecha. Estamos anonadados, de nuevo, no hay nadie más que lo haga así. Compuesto con un melotrón, un órgano eléctrico, un piano y sintetizadores, “Antiphonals” toma todos los elementos que conocemos y amamos del impresionante catálogo de Davachi hasta la fecha y los refina en ocho pistas de sonido profundo esculpidos por expertos. Si estás familiarizado con su trabajo, el contenido no te sorprenderá, pero la dedicación de Davachi a su oficio ha dado como resultado una música que se siente cada vez más reveladora. Aquí, pone de relieve su obsesión por el carácter tonal y textural de la música antigua, jugando con confianza con sonidos que existen a dos o tres pasos del espectro sonoro contemporáneo. Su puesto de avanzada favorito es un capullo de resonancia de enfoque suave, donde los sonidos rozan ligeramente e hipnotizan en lugar de raspar o magullar. No es música de fondo: es arte que requiere atención y comprensión para apreciar su belleza en capas y su sutil complejidad.
Artista: BEVERLY GLENN-COPELAND
Disco: Keyboard Fantasies reimagined
Sello: Transgressive
Año: 2021
Aquí hay un documental que eleva el espíritu sobre el pionero de la música electrónica transgénero negro Glenn Copeland. Comienza con la historia de cómo fue “descubierto” hace unos años, a los 72 años. En su casa en Canadá, Copeland lee el correo electrónico que recibió en 2015 del dueño de una tienda de discos en Japón: el tipo se ofreció a comprar cualquier copia de repuesto de Keyboard Fantasies, un álbum que Copeland autoeditó en 1986 en casete. En ese momento era conocido como Beverly Glenn-Copeland, y el álbum es una mezcla alucinante de electrónica, folk y new age, superpuesta con el suntuoso tenor de contralto de Copeland; ahora es visto como su obra maestra. Había impreso 200 cintas y vendido alrededor de 50. Podría ver a Copeland hablar durante horas. Con sus ojos sonrientes, irradia vida y felicidad, disfrutando del éxito otoñal: el mundo finalmente lo alcanzó. Nació Beverly Glenn-Copeland en una familia de clase media en Filadelfia. A los 17 años a principios de los años 60, fue uno de los primeros estudiantes negros en una prestigiosa universidad canadiense, estudiando música clásica. La homosexualidad todavía era ilegal en Canadá, pero Copeland fue abierto sobre su relación con otra mujer. Sus padres lo llevaron a un hospital psiquiátrico para recibir una “terapia” de electroshock, pero escapó. Después de abandonar la universidad, Copeland grabó un par de álbumes, ambos desastres comerciales. Luego, a principios de los años 80, descubrió las computadoras: “y me fui a las carreras”.
La reedición del 35 aniversario de Keyboard Fantasies ya está disponible en vinilo, CD y casete.
Artista: ROY MONTGOMERY
Disco: Rhymes Of Chance
Sello: Grapefruit
Año: 2021
El tercer álbum de la leyenda del underground neozelandés Roy Montgomery este año es el más oscuro hasta el momento. ‘Rhymes of Chance’ es pop de ensueño melancólico a la manera de Scott Walker o Mark Hollis de Talk Talk = música hermosa y singular. ‘Rhymes of Chance’ es un monstruo pop minimalista que presenta parte del material más visceralmente desgarrador de Montgomery. El primer lado se ocupa de la épica de seis partes ‘Rhymes of Chance’; las dos primeras partes presentan a Montgomery en la voz, lamentándose sobre sus nubes de guitarra resplandecientes patentadas. Es música conmovedora y melancólica que solo adquiere más carácter cuando la colaboradora habitual Emma Johnston se une al redil en la quinta parte. Sin embargo, el mejor momento de Johnston está en la ‘Marcha de los perdedores’ de la otra cara, un canto fúnebre dirigido por un órgano que suena como música folclórica para el viaje en ferry por el río Styx. Es casi como Beach House en -8%. En el tema de cierre ‘Aspiratory’, una dedicatoria a Mark Hollis, su voz es despedazada por Autotune y congelada en el tiempo sobre zumbidos rugientes que se elevan hacia el cielo. Esta es música extraña pero inquebrantable de un original underground: si disfrutaste las dos últimas entregas, “Island of Lost Souls” y “That Best Forgotten Work”, necesitarás esto. Montgomery sigue siendo un tesoro subestimado y pasado por alto, nos sentimos constantemente bendecidos de que nos esté regalando tal cantidad de material nuevo.
Artista: MARCONI UNION
Disco: Signals
Sello: Just Music
Año: 2021
Los músicos de Manchester Marconi Union regresan con su nuevo álbum, Signals, que se lanzará el 5 de noviembre de 2021 a través de Just Music. Signals es la última incorporación a la aclamada discografía de Marconi Union. A pesar de haber lanzado doce álbumes en los últimos dieciocho años, continúan experimentando y superando los límites. “En algunos aspectos, Signals es un álbum de composición más tradicional que cualquier cosa que hayamos hecho antes, pero se basa en las mismas técnicas que hemos usado en nuestros álbumes anteriores”. Después de su álbum anterior, Dead Air, en gran parte sin ritmo, uno podría pensar que Marconi Union estaría influenciado principalmente por guitarristas o sintetizadores. Sin embargo, resulta que Signals en realidad se basó en la admiración de las bandas por varios bateristas diferentes y esto jugó un papel importante en ayudar a dar forma a su sonido. “Nos inspiramos bastante en varios músicos como Jaki Liebezeit, Clive Deamer y Tony Allen e intentamos imaginar cómo sonaría nuestra música si ellos la tocaran”. Signals combina texturas sintéticas con sonido orgánico y fusiona lo familiar con lo desconocido. Transportando al oyente a lo más profundo de su imaginación. El título de una sola palabra es a la vez misterioso y evocador, y sugiere una multitud de imágenes que van desde mensajes electrónicos de alta tecnología hasta estaciones de radio fantasmas abandonadas e incluso el nivel más básico de expresión humana, el lenguaje corporal. Es a la vez irónico y, sin embargo, tan acertado, que un grupo tan regularmente descrito como ‘enigmático’ haga un álbum que alude a la comunicación. Aunque, los fanáticos a largo plazo se sentirán aliviados al notar que Marconi Union se niega a ilustrarnos sobre lo que todo esto significa.
Artista: THE POP GROUP
Disco: Y in dub
Sello: Mute
Año: 2021
Profundizar en el archivo no tiene por qué tratarse de nostalgia, dice Daryl Worthington después de escuchar la reelaboración de Dennis Bovell del LP debut de The Pop Group. The Pop Group siempre parece la banda de la era post punk más capaz de sonar como un motín real. Huyendo de la abstracción de escuela de arte y la austeridad urbana de sus contemporáneos, sus canciones suenan a cacerolazos. Los ritmos destrozados del reggae y el funk cargan a través de capas de eco y el sonido de los parlantes, la voz de Mark Stewart es a la vez una diatriba feroz y un teatro absurdo. Sin sonar caótico, sino más bien un intento de conjurar un mundo sin jerarquías a través del sonido, este lío febril se formó completamente en el debut completo de las cinco piezas en 1979, Y. Un álbum que se siente como si estuviera surgiendo de algún lugar entre la trastienda de un pub lúgubre y el consejo estate soundsystem para golpear sin concesiones hacia arriba. Disuelto en 1981, The Pop Group se reformó en 2010 para un ATP comisariado por el creador de Los Simpson, Matt Groening. Desde entonces, han lanzado un par de nuevos álbumes de estudio, junto con remasterizaciones de Y y el segundo álbum For How Much Longer Do We Tolerate Mass Murder, así como álbumes en vivo, compilaciones y más.
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