Tag: FENNESZ

DESCARGA(lunes 24): Aquí o https://www.mediafire.com/perd230724.mp3/

Y en la sección “Vuelve a escuchar” de nuestra radio Universidad de Chile…. muuuuchos podcasts pretéritos

https://radio.uchile.cl/programas/a/perdidos-en-el-espacio-2/

Bitácora: Casi se nos pasa este trabajo de Bjork, pero no se nos pasó. Músicas noctámbulas por antonomasia desde Alemania, registros de un estilo brasileño de principios de siglo pasado, otro crooner que sube al escenario y cerramos con experimentalismos crepusculares.

Artista: BJORK
Disco: Fossora
Sello: One Little Independent Records
Año: 2022

Del sitio https://www.mondosonoro.com/: “En 2017, Björk se presentaba volátil: el paisaje de su “Utopia” era espacioso, delicado, compuesto principalmente por un revoloteo de sintetizadores, radiantes harpas, arreglos de flauta y auténticos reclamos de pájaro. Su voz se elevaba por encima de todo, una meditación sobre volver a encontrar el amor y cómo construir un mundo mejor. El mayor triunfo del álbum es que logra capturar una cualidad flotante, el sentimiento etéreo que suele traer consigo la promesa de un nuevo romance. Cinco años, una pandemia y la muerte de su madre —la activista Hildur Rúna Hauksdóttir— después, es sorprendente descubrir que el inquebrantable optimismo que ha alimentado el espíritu de su música durante casi tres décadas todavía no la ha abandonado, tan solo ha cobrado una forma diferente. En una reciente entrevista con Elle, describe la época de confinamiento como un período de estabilidad, una oportunidad para crear rutina: “Me permitió lo que les permitió a muchos músicos, en el sentido de que pude ir contra la corriente y quedarme en casa durante dos años sin tener que ir al aeropuerto ni una sola vez”. En este oasis de tranquilidad y todavía procesando la pérdida de su madre, Björk se obsesionó con la idea de echar raíces. El momento de estar en el aire había terminado, quería volver a pisar la tierra. Su décimo disco en solitario, “Fossora” —una aproximación al femenino del término latín para “excavador”—, es un intento de conseguir precisamente eso. Anclada por un sexteto de clarinetes e impredecibles erupciones de gabber proporcionadas por Kasimyn, del dúo electrónico indonesio Gabber Modus Operandi, Björk se interroga a sí misma —y a nosotros— sobre la muerte, el duelo, la resiliencia y cómo la naturaleza nos empuja a conectar los unos con los otros. Pero aunque la premisa suene atractiva, el núcleo emocional de “Fossora” a menudo queda sepultado bajo el caos”.

Artista: BOHREN & DER CLUB OF GORE
Disco: Bohren For Beginners
Sello: Pias
Año: 2016 / 2023

La introducción definitiva al grupo de doom-jazz de culto Bohren & Der Club of Gore ahora prensado en vinilo por primera vez. Todas las mezclas clásicas e infinitamente imitadas de Badalamenti x The Necks x Thomas Köner de terror suburbano húmedo y humo de sótano de club: un verdadero negocio de todos los tiempos. Cansado de tocar en bandas de hardcore alemanas a fines de la década de 1980 y principios de la de 1990, Bohren se formó en 1992 con la idea de aprovechar la energía del metal y convertirla en una forma tenue y malhumorada, retomando el surrealismo suburbano a fuego lento de David Lynch y su colaborador Angelo Badalamenti y cruzarlo con el doom blues a media velocidad de Black Sabbath. Si la gran innovación de la Tierra fue llevar la influencia de Sabbath de Birmingham al Lejano Oeste, Bohren envió esa misma voluta de humo negro y espeso a la zona rural de Washington, infundiendo jazz lento con el tipo de oscuridad que podría no ser visible a simple vista, pero que se siente mejor en la parte de atrás de tu cuello. ‘Bohren para principiantes’ es un paquete de inicio perfecto para los no iniciados. No es exactamente una colección de “lo mejor de”, sino un resumen inteligentemente ensamblado de los álbumes y EP más importantes y estilísticamente coherentes de la banda, ensamblados teniendo en cuenta el flujo en lugar de la cronología. ‘Karin’, una pista de ‘Dolores’ de 2008, es seguida por ‘Prowler’ de 2000, la primera es una secuencia de sueños lenta como la melaza dirigida por el evocador Rhodes de Christoph Closer y los tarareos del vibráfono, mientras que la segunda atrapa a la banda en modo Roadhouse completo, con Thorsten. La batería esquelética de Benning apuntala suavemente el saxo temperamental de Clöser, el piano de Morten Gass y el bajo de Robin Rodenberg.

Artista: VA (Tonico, Tinoco ; Mandi, Sorocabinha y más)
Disco: River of Revenge Brazilian Country Music 1929-1961 Vol 1
Sello: Death is not the end
Año: 2022

El primer volumen de un estudio de una forma de música country brasileña conocida como música caipira (“música hillbilly”): un precursor sencillo de la música sertaneja, el equivalente brasileño del country y western de EE. UU. que en su forma contemporánea ha llegado a dominar la industria musical nacional en las últimas décadas. Esta colección abarca algunas de las primeras grabaciones realizadas por el folclorista pionero Cornélio Pires a finales de la década de 1920, hasta discos de los años 30, 40 y 50 y principios de los 60. Algo arraigada en las tradiciones populares de los trovadores portugueses, la música caipira es interpretada típicamente por un dúo que canta en terceras y sextas paralelas, basándose en un estilo portugués-brasileño conocido como moda de viola, siendo la viola la viola caipira, una decena de estilo brasileño. guitarra de cuerda que es el instrumento central de la música. Nacidas en la región de estilo “interior” del noreste de Brasil, estas canciones cuentan historias de dolor, amor, pérdida y traición, a menudo respaldadas por guitarras caseras con afinaciones inventadas. Lejos del pulido pop country y los estilos occidentales de la sertaneja, estas grabaciones podrían verse como el equivalente brasileño de la música de raíces del tazón de fuente estadounidense o los Apalaches.

Artista: THE GOLDEN DREGS
Disco: on grace & dignity
Sello: 4AD
Año: 2023

Del sitio https://www.mondosonoro.com/: “El mítico sello 4AD lo ha vuelto a hacer y firma para su escudería a otro de esos grupos sitos en coordenadas ampliamente elegantes, capaces de levantar emociones cálidas en base a una serie de canciones de aromas sosegados y aspecto intachable. En este caso se trata de The Golden Dregs, quienes tras su algún EP previo, ‘Lafayette’ (Art Is Hard, 18), y aquel ‘Hope Is For The Hopeless’ (Funnel, 19) publicado hace cuatro años, regresan ahora con la obra que debería posicionarles definitivamente en el mapa. ‘On Grace Dignity’ es un disco cálido y de ritmo meditado mantenido a lo largo de nueve canciones (y una intro), así como apuntalado sobre la clásica interpretación vocal cercana a la de un crooner de Benjamin Woods, que guía la referencia desde el principio hasta el final. Un argumento principal que se completa con vientos, coros, segundas voces y, en definitiva, un buen puñado de arreglos apropiados. Una serie de adornos colocados con esmero y extremo cuidado, con la intención de acicalar, pero sin excederse ni desviar atención de esa alma latente en las propias composiciones que, de paso, es distintivo ineludible de la formación británica. Es ahí donde destacan piezas como “Before We Fell From Grace”, “Vista”, “American Airlines”, “Not Even The Rain”, “Josephine” o “Sundown Lake”. ‘On Grace Dignity’ es uno de esos discos de efecto sanador, en una secuela quizás efímera pero desde luego incuestionable a lo largo de los casi cuarenta minutos que dura el elepé. Una referencia especialmente apetecible para aficionados a Tindesrticks, Matt Berninger, Spain, Beirut, Bill Callahan, Richard Hawley, The Magnetic Fields, Bill Fay o Leonard Cohen, referencias todas ellas palpables en uno u otro momento del presente álbum que, en resumen, se impone como pequeña delicatesen para paladares selectos.

Artista: OZMOTIC FENNESZ
Disco: Senzatempo
Sello: Touch
Año: 2023

De todo lo negativo y adverso surge algo positivo y deseado: un registro de movimientos pseudo-orquestales expansivos envueltos en microsonido electrónico y fallas. La parte negativa aquí es el inicio de la pandemia, durante la cual muchos de los músicos se encontraron aislados. Y lo positivo, por supuesto, son las formas recién encontradas de colaborar juntos y crear algo hermoso en el camino. Tal es el caso de este “registro de confinamiento”, en el que OZMOTIC y Fennesz se encontraron distanciados, intercambiando ideas durante un período de tiempo que se convirtió en esta conversación auditiva sobre la percepción del tiempo. Trabajando a distancia sobre estas ideas, el trío procedió a “centrar nuestra atención en esos períodos de la vida en los que el tiempo tiende a dilatarse, a perder sus límites, dedicándonos al proyecto sin temor a descansar en indefinidos momentos de estasis, tratando de tomar el tiempo de la creación como aliado, haciendo ‘brotar’ las ideas más significativas, destilando emociones y cristalizándolas lentamente.” Conceptualmente, eso está muy bien, pero ¿qué pasa con la música? ¿Qué se ha obtenido de este esfuerzo y qué hay aquí para amar?
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